Di Carlo Giuliano* Una volta Tim Burton ha detto che i film dovrebbero essere girati a colori solo in caso di specifiche necessità. In caso contrario, dovrebbero essere tutti in bianco e nero. Questa convinzione gli venne mentre girava Ed Wood nel lontano 1994 e da allora, nell’arco di trent’anni, abbiamo assistito a un vero e proprio fenomeno di Rinascimento del bianco e nero.  L’affermazione di Tim Burton farà certamente strano a chi, nel bianco e nero, potrebbe vedere quasi una “limitazione”. D’altronde, noi vediamo a colori. D’altronde, il cinema o la televisione nascevano in bianco e nero per limiti tecnici, più che per necessità. Introduzioni come il colore o il sonoro rappresentarono quindi un avvicinamento del linguaggio cinematografico a quello del reale. Ma siamo proprio sicuri che questo avvicinamento, questa tendenza asintotica a una totale aderenza tra finzione e realtà, sia qualcosa che vada sempre auspicato? Negli ultimi trent’anni e in modo vertiginoso più di recente, grandissimi film ci hanno dimostrato che il bianco e nero non era solo la scelta preferibile all’occhio, ma anche propedeutica al linguaggio. Per dirne una, il nuovo millennio veniva aperto dai Fratelli Coen con quella magistrale decostruzione del noir che fu L’uomo che…

Di Carlo Giuliano* Shining, il capolavoro horror firmato Stanley Kubrick e senza dubbio in qualunque classifica sia stata redatta sui più grandi film della storia del cinema, torna nelle sale da domani per una tre giorni evento in versione integrale restaurata in 4K. Se non lo sapevate, sappiatelo. E tornatelo a vedere, il 7-8-9 ottobre. Shining è un film su cui si è detto e scritto di tutto, che per la sua portata sfugge alla possibilità stessa di nuove esegesi. Ma Shining è anche un film che si racconta tanto attraverso il suo set, attraverso centinaia di curiosità e retroscena che forse conoscete già ma che nondimeno sono specchio della follia e dell’esaurimento dei suoi protagonisti. Mai come in questo film Stanley Kubrick portò agli estremi le sue ossessioni registiche, nella direzione attori ma anche a livello potremmo dire “numerico”. Fu un film di ossessione matematica, in cui l’obiettivo dichiarato era creare una dimensione di follia assolutamente reale che generasse e alimentasse quella del racconto. Per chi ci lavorò non fu affatto piacevole – ben noti gli effetti psicologici su Shelley Duvall, ma non solo lei – e c’è chi obietta che approcci registici di questo tipo siano necessari o…